但《需勒之死》的原作与现实有一点不同，在《需勒之死》中控制吊灯必须需要一个手动曲柄，所以小说中的犯人就把线从通气窗连通到了室内，用来操作曲柄。



但现实中通气窗并没有被打开，所以也不能用线，更何况现实中连曲柄都没有。要操控吊灯的话，需要的是门旁的面板。



那么如何才能在门外操作面板呢？诺亚早就亲自演示过了。



就是靠声音识别装置。



犯人只要在门外喊“潘多拉啊！升起吊灯吧！”就行了。



也就是说只要把古典的线替换成现代风的声音识别装置就行了。



诺亚一直认为科学技术会改变本格推理，现在看来他的想法很可能是错的。只不过是把针和线之类的道具替换成声音识别装置而已，在本质上其实没有任何变化。无论时代怎样变迁，本质也依旧停留在一个地方打转。



不断重复的诡计。



今后也会不断重复的诡计。



过去与未来的循环的巨大齿轮中，存在这一个象征着虚无的空洞，在诺亚的心中空洞依然敞开，无数的情感源源不断的涌出。



诺亚又重看了一遍《需勒之死》。



小说中几乎没有提及现场的血痕，然而现实中的异样血痕却特别引人注目。毕竟犯人把无头尸绑在了十字架上，还用钢丝穿过了整个房间，当然会血液四溅。犯人大概就是为了掩饰这个过程中留下的痕迹，才故意弄的地板到处都是血。



说到底犯人即便不把尸体绑在十字架上，也能够成功制作密室。而犯人之所以把尸体绑在十字架上，应该是为了掩盖十字架连着吊灯的不自然感，把现场模仿的像堕天使之死一样大概也是这个理由。



至于十字架的上部要跟着头部一起被切断这点，大概是因为要把上部会影响十字架倒立在门前。如果犯人把上部留下来的话，让门把上锁就有些困难了。



而被害人的头部被切断应该就是单纯为了让我们不用幻想被害人还活着，同时头部还能留在下一个诡计中使用。



从以上的“事先就已经被准备好的推理”来看，犯人的行动应该是——



犯人首先在冬至晚宴之前把录音藏在了桌子下面，在设置好定时器让录音能够在晚宴过程中播放。并且录音的内容都是由天神人提前录好的，犯人只需要提前盗走录音，方舟计划就能被更改为犯人自己的计划。



察觉到此的天神大概十分动摇吧，只能无能为力的被犯人握住主导权。



晚宴之后犯人去有天神人接触，只要提出“方舟计划”



这个名词的话，天神应该很简单的就会被他领出来，然后等到了深夜在食堂杀害天神人。



食堂离大家的房间都很远，犯人不用担心在准备过程中的声响和光源会招来他人。



剩下的就是等着尸体被人发现了。



这便是冬至之夜发生的事。



那犯人到底是谁？



都到这一步了，还是没有锁定犯人的条件。



是否知道声音识别装置的存在和是否读过《需勒之死》也完全不能成为缩小犯人的条件，而且就算犯人事先并不知晓这些，在了解天神人的方舟计划之后，应该也同时知晓了密室的制作方法。



如此一来，犯人便是能够成天神人不在时侵入他房间的人，至少犯人不偷走录音的话，晚宴的事就不会发生了。



但是至于谁能侵入天神的房间这点，也没有任何能够筛选的条件。



说到底犯人是如何得知方舟计划的，天神人大概会把计划的相关内容写在笔记或纸上，犯人肯定是偷看到了这些。



犯人是不是经常潜入天神的房间——



啊！



诺亚突然想起了纽野执事对他说的话。



纽野对祖父物干岚的死抱有疑问，为了揭穿天神人的秘密才来了月灯馆。



他的有潜入天神房间的理由。



如果他是在这个过程知道方舟计划的话——



纽野执事是不是为了复仇杀了天神人呢？



但诺亚随后又立即自己否定了这个推测。



如果他是犯人的话，应该对自己来月灯馆的理由闭口不谈才对，或者他对诺亚阐明身份只不过是障眼法而已？



果然他还在某处——



不管怎么推理也推理不出更多了，为了能获得更多线索，诺亚翻开了第二本书。



第二个密室是“theft”，这间密室的诡计就像诺亚之前说的一样，用书做成多米诺，利用时间差的机关，而天神人的头部则是负责锁上窗户的道具。



令人震惊的是这个诡计其实是源于1951年连载的《阴阳密室》，而不是2002的《琉璃城杀人事件》。



这样一来，就代表《琉璃城杀人事件》不过是对前人作品的抄袭而已，这刚好能够证明天神人在信中的指控。



这间密室被命名为“theft”应该也并非偶然。



在本格推理界盗用其他作品的诡计，是“诺克斯十诫”中的大戒。虽然也有偶然撞梗的作品，但像《琉璃城杀人事件》这样抄袭如此有特色的密室的案例，诺亚几乎闻所未闻。



《阴阳密室》的作者式神九一如果也在1951年前后离世了的话，虽然抄袭不会有法律问题，但毫无疑问会被事件舆论责问。



然而直到现在这件事依然没有成为话题，或许今后也不会有人察觉了吧，说到底《阴阳密室》这本书应该也没有几本来留存于世了。而这间书库里，这种稀缺书多到数不胜数。



诺亚的心情又变得空虚，没翻开一本书就感觉心灵又多出了一块空缺。



毕竟直接翻到小说解决篇就等于解谜成功，这世界上应该没有更加空虚的解谜了吧。但要想锁定犯人，也只能不停的看下去。



犯人至少应该是在夜晚前往了梦川兰的房间才能犯下罪行，但那天才刚刚发生过杀人事件，如果他人来访的话，梦川不可能不抱有警戒。至少也会在感知到危险时大声悲鸣，或抵抗犯人吧。



然而其他的作家们并没有提供他们听到悲鸣的证言。



她连悲鸣的时间都没有就被犯人杀了？



不对，梦川的房间里并没有发生争执的痕迹，也就是她并没有抵抗，而是冷静的接待了来访的犯人。



在月灯馆的一众作家中有人和梦川兰特别熟悉吗？



还是因为对方也是女性所以没有戒备？



不对！



诺亚回想起了那一晚的经历。



诺亚在与弧木告别以后，直接回到了自己的房间锁上了门。诺亚在床上抱着膝盖，竖起耳朵停着外面的声响，当时的他打算保持戒备一晚都不睡了。然而诺亚却在不知不觉间就睡着了，曾经他以为是压力和疲劳的缘故。但现在一回想起来，很有可能是当时的食物中被下了安眠药。



如果除了犯人以外的全员都被下了安眠药的话，犯人从房间带走梦川兰便极为简单了。即便在图书室的准备工作花再长的时间，也不用担心会被人目击。



这样一来便有了一个能锁定犯人的条件。



犯人是能够把安眠药掺在食物里的人。



为了确实的让每个人都能睡着，犯人应该提前在几乎全部的食物中都下了药。而且犯人肯定也进行了精密的伪装，让食物的外观几乎没有异样。



能做到这一点的人，并不多——



没问题，接着看下去吧。



诺亚鼓励着自己，深吸了一口气。



随后打开了第三本书。



第三个密室“kitsch”是日向寺深侦在美术室被杀害的事件。



那一天的早上天神诺亚、弧木雨论、堂堂巡以及金友麻里亚死人在沙龙醒来。当时他们还没有察觉到自己其实已经被犯人下了药，在这种全员昏睡的情况下，犯人的行动会及其的方便。



本次事件构成密室的要素一共有三个。



冻结的池塘和木质甲板上的波塞冬像以及被搞得一团糟的房间。



犯人要想离开密室就只能使用面向南侧中庭的窗户，事实上在诺亚等人发现尸体时窗户确实没有上锁。



然而窗户的下方有一个被冻结的池塘，如果犯人直接落地在池塘的话，一定会留下痕迹。



所以犯人使用了某个东西，在不落地在池塘的情况下成功脱离了密室，而这个东西正是走廊里的窗帘。



犯人首先在窗帘的下方缝上一个结实的线，随后把线弄成环状，让线能够套在其他东西上。



接下来犯人只要把线拿出窗外，连接到木质甲板的波塞冬像上就行了。如果犯人是在锅炉活动时进行的准备的话，即便进入了池塘也不用担心留下痕迹。只要犯人能够忍受脚被浸湿，就能够直接步行走到波塞冬像所在的地方。



随后犯人把线挂在了波塞冬像的三叉戟上，因为此时犯人必须爬上木质甲板的扶手，所以上面的积雪才不见了。



这样一来窗帘的一角就成功连在了波塞冬像的三叉戟上。



之后犯人再采取同样都步骤，把窗帘的另一角通过线连到第二个波塞冬像上就完成了准备步骤。



这便是犯人在犯罪当天以前所做的准备，犯人再把线藏在水里的话，就也不用担心会被其他人看见了。



然后到了事件当日——



犯人应该是提前用药物使日向寺陷入了昏睡状态，再把他带出了房间。



犯人要想杀掉已经昏睡的日向寺应该很容易，重点还是制作密室，犯人必须得从窗户处搞一个逃出路线才行。



为此犯人首先移动到了一楼走廊，这时池塘已经冻结，线也提前藏在了水中。



犯人打开窗户后，用手操作着线，因为犯人事先已经把线穿过了波塞冬像的三叉戟，所以窗帘的角自然会向波塞冬像移动。



犯人事先切坏窗帘，随后把线扯断，窗帘的角就会在到达三叉戟的位置时被三叉戟勾住。



窗帘另一面的角也只需要采取同样的操作，这样一来窗帘就会在池塘上形成一个屋顶。



这便是犯人铺在空中的逃出路线。



至此犯人的逃出路线便完成了。



犯人回到美术室后切断了日向寺的头，把头放在了从图书室拿来的石膏像上，在室内散布原稿，最后在锁上阳台一侧和门。



在完成这一切后犯人通过南侧的窗户出去，拉着刚才准备的窗帘，虽然其作为落脚点绝对算不上安定，但回头关个窗户犯人应该还是能做到的。



随后犯人把挂在波塞冬像的部分取了下来，或者直接切断也行，这样一来窗帘变回回归原本的状态。犯人只要紧抱着窗帘不被摔下来，就能跟着窗帘一起回到屋内。



犯人回到走廊后为了不暴露自己的诡计，把窗帘切了个稀碎，但仅有窗帘有破损还是太奇怪了。所以犯人在走廊的墙壁和门上也留下了同样的伤痕，被害者放假的惨状和地下的原稿大概也是犯人出于同样理由设下的障眼法。



在原作《鸟居家密室杀人事件》中使用的并不是波塞冬像而是金力士像，但并影响诡计整体。所以如果读过原作的话，应该很快就能破解美术室的密室。



如果想通过上述诡计来缩小凶手的范围的话，有嫌疑的就是体重轻的人。如果过重的话窗帘有可能当不了落脚点，但窗帘到底能承受到什么程度也完全没有任何参考。应要说的话，人高马大的黑卷古龙应该很难实行这个诡计。



在发生美术室事件的那晚，黑卷古龙应该一个人在图书室里。如果他是犯人的话，应该能自由行动。



黑卷古龙是犯人吗？



诺亚确实目睹了他砍下堂堂首级的瞬间，堂堂应该确实是黑卷杀的，但诺亚不认为他就是夺取方舟计划的人。



而且在他拿出金友的头时确实说过。



“这玩意被放在我的门口。”



也就是说人并不是黑卷杀的，犯人把金友的头放在黑卷的门口应该是为了进一步逼迫他那已经临近崩坏的精神状态吧。



结果现在的情景与方舟计划产生了巨大的偏差。



这也是犯人有意为之吗？



犯人是过程怎样都无所谓吗？那比起一个一个杀，还是直接下毒或者直接按下炸弹的按钮比较快。



犯人的目的到底是——



诺亚打开了第四本书。



第四个密室是“greed”是金友麻里亚在车库被杀害的事件。



留在现场的只有金友的尸体和日向寺的头部，现场附近围着超过一米的积雪，唯一的通路只有一条，而这条通路上却只有被害者的脚印。



犯人没有踩在被害者足迹上的痕迹，可以说整个密室没有任何不自然的痕迹。并且在发现尸体时诺亚和弧木还调查了车库内部，车库并没有犯人的身影。



犯人就像是突然闪现到了车库，然后又人不知鬼不觉的消失了，也难怪弧木会怀疑有密道的存在。



到了现在，诺亚可以断定月灯馆内并没有密道。



但这次的事件中确实存在着密道，只不过是犯人用自己的手制作出了这条密道，完成了密室。



两人找了那么久都没有找到的出入口到底在哪里？



真相一直就在诺亚的眼前。



出入口就是换气用的窗户。



当时诺亚打开窗户发现积雪已经到了眼前，完全不是能从这里出去的状态。地面上的积雪和从屋檐上不断滑落下来的积雪使积雪保持在了一个相当高的位置。这样一来只要踏出外面一步，就一定会留下痕迹，但其实这里有一个秘密。



犯人事先就判定积雪将会超过一米，所以在窗外事先准备了油桶，把油桶的底部挖空放在了窗外，形成了一个隧道。



车库到距离最近的窗户大概只有五米，大概五个油桶就能形成通往车库的隧道。油桶不论怎么摆放总会有缝隙，犯人需要使用床单或塑料布盖在油桶上面来防止里面堵死。



隧道的出入口就设置在大门的附近，平时入口覆盖着雪不会引人注意，到作案时犯人再挖开就行了。



另外离车库最近的窗户是锅炉房的窗户，是一个不易被人目击的地点。



为了使诡计成立，犯人需要在下雪前做好充足的准备。首先要做的就是要找几个油桶，挖掉底部，把它们藏在不会让人怀疑的地方。藏在车库里再拿什么东西盖上的话，暂时就不用担心会被人怀疑。



犯人接下来就需要看准下次降雪的时机，把油桶摆上。标准尺寸的油桶的话大概需要一米左右的积雪才能完全掩盖油桶，而新年的第一天就正好下了这样的大雪。不过就算不下大雪对犯人也不是问题，毕竟不会有人会特地去车库的后面，也不会有人会特意从锅炉室的窗户向外张望。就即便有人看见了，又有谁会察觉到这是将用在密室杀人里的隧道呢？



这样一来，犯人的雪中隧道便完成了。



诡计的出自物干岚所着的长篇小说《八尺美人》，作为作中作出现，在仅有五页的短篇中塞下了如此豪华的密室诡计。



诺亚凭借诡计开始推理犯人杀害金友的过程。



犯人强行突破了沙龙里的路障，背着吃了安眠药的金友离开了沙龙。随后再穿上金友的鞋走向车库，雪上残留的足迹应该就是当时犯人的足迹。



犯人一到了车库就杀害了金友麻里亚，切断了她的头，在她的身体上放上事先准备好的日向寺的头部。随后再把被害人的鞋穿回她自己身上之后，从窗户离开了。



犯人挖开了窗外的雪，打开了隧道的出口，犯人就这样拿着金友麻里亚的头离开了密室。



犯人再离开时还有必要隧道的出口重新堵上，犯人只要在进入隧道以后伸出手把周围的雪弄过来的话应该就能做到肉眼看不出的程度。而且车库屋檐上的积雪也会替犯人掩盖入口，证据就是当诺亚等人进入车库的时候火炉是开着的。犯人应该是想让屋檐上的雪能尽早掉落下来，才特意打开了房间里的火炉。



隧道出口处也同样要埋上雪，这边只要在进入锅炉室直接在把周围的雪盖上就行了。



犯人在回到月灯馆之后，把金友麻里亚放在了黑卷古龙的门前。



这就是在月灯馆发生的第四起密室杀人的全貌。



终于有了能筛选犯人的重要条件。



犯人是能在降雪前准备油桶，并能成功设置成隧道的人物，同时犯人穿上金友的鞋。



虽然即便尺寸不一致也能强行把鞋穿上，但如果犯人的脚尺码过大的话，足迹会十分不自然，然而雪地上的足迹并没有不自然的迹象。



犯人大概是个身材细小的人，这点与第三起密室也并不矛盾。



诺亚重新整理了一下凶手的条件。



1.经常能进入天神人房间的人



2.能在厨房的食物里下药的人



3.身材细小的人



4.能在降雪前准备密室的



在把范围缩小到从活到最后的堂堂和弧木已经黑卷来推理的话，首先黑卷并不属于身材瘦小的人。



他的话很难穿着金友的鞋正常移动，而且以他的体型很难在直径只有一米左右的隧道中移动。虽然只要准备更大的油桶就行了，但说到底他到底去哪里准备这些？再从的他的言行来看，很难认为他是这一连串事件的真犯人。



那堂堂有如何呢？虽然他被黑卷古龙杀害了，但他也可能是之前事件的犯人。他的身材也完全可以说是细小，不论是潜入天神人的房间还是在厨房的食物里下药都并非不可能，但他真的有制作隧道的条件吗？



他衣食住行所需的一切物品都要靠月灯馆来给他准备，也就是说他很难准备油桶或是其他可替代的物品。诺亚很难想象路边就能油桶，至少他是没有见过，所以他制作密室也是不可能的。



至于弧木雨论，他是在初雪的那天才来的月灯馆，别说进行密室的准备工作了，他就连提前获知方舟计划的机会都没有。虽然他确实身材细小，但确实没有篡夺计划的客观条件。



如果他也不是犯人的话，那犯人就只能是诺亚了。



然而诺亚知道自己并不是犯人。



难道没有犯人？



不对，还不能忘了他们。



有两个人还没有确认生死，他们分别是纽野执事和白百合女仆。



他们两人同时满足了四个条件，况且平时能经常出入天神人房间的也只有他们两个了。虽然难以考虑犯人是在给天神送饭时偶尔看见的笔记，但他们也完全有机会偷偷潜入到天神的房间。



并且厨房还是他们的领域，往食物里下药的机会要多少有多少。



身材细小这点与女仆完全吻合，而执事的体型虽然不细小但也很难说多么粗犷，也不能断定他完全没有可能实施犯罪。



平时利用车库的也是他们，在里面工作也没有任何不自然的地方。况且出去购买食物和物资的也是他们，也能够准备诡计所需要的道具。



执事和女仆是共犯吗？



诺亚摇了摇头否定了那个可能性。



纽野执事大概已经不在世上了。



虽然很遗憾，但他被犯人杀了的可能性很高。



诺亚推理的根据就是雪地撑杆。



纽野在离开月灯馆的说他会以雪地撑杆为路标下山，但如果他所坚信的路标是犯人有意准备的话呢？



他大概已经在之前的暴风雪中坠下悬崖或者被雪活埋了。



虽然这只不过是想象而已，但在诺亚心中这已经几乎于真实。大概是和他最后的对话让诺亚这么认为的吧，他是不是以自身的离去为前提，才向诺亚阐明一切呢？纽野执事一切行动的出发点应该都是为了正义，他来到月灯馆是为了揭穿天神人的罪行，在暴风雪中离开月灯馆是为了拯救大家。



如果他不是犯人的话，剩下的嫌疑人就只有一个了。



现在一回想起来，诺亚对那个人几乎一无所知。



女仆白百合久生。



不知何时起她来到了月灯馆，几乎什么都不说，总是穿着奇装异服——



诺亚开始在脑中回想她的身影，然后诺亚突然想到了某个事实。



他似乎在别的地方见过久生这个名字，是奈奈村久生吗？不对。



是《献给虚无的供物》，久，久生——



久生十兰！



“把本命改写成笔名的作家也很常见。”



诺亚想起了自己曾说过的话。



啊，原来如此，所以第二起密室中被害者才被分尸了。



诺亚鼓起勇气，站了起来，不用就这么放着犯人不管。



既然自己自称为名侦探，就必须与犯人对决到迎来终局的那一刻为止。



诺亚缓慢的打开了书库的门，窥探外面的样子。月灯馆的比之前还要冷，就像将死之人即将失去体温一般的感觉。



通往地面的楼梯上布满了血迹，果然之前来敲门的应该就是黑卷古龙，看样子他也受了很严重的伤。



诺亚爬上了楼梯，走进了图书室。



图书室拉着窗帘一片漆黑，还散发着雾一般浓郁的黑暗。窗户的对面仿佛既不是白昼也不是黑夜，而是无尽之灰一般。



诺亚前去确认躺在旁边的尸体。



尸体的四肢和头部被人切断，只剩下了胴体。



在刚发现尸体时诺亚的注意力完全被天神人的头所吸引，没有太关注被分尸的尸体。



当时应该更仔细调查的，调查这是否真的是梦川兰的尸体。



因为最初和诺亚一起发现尸体的有黑卷古龙和白百合久生，随后也确认了金友麻里亚的存货，所以诺亚就根据排除法认定尸体就是梦川兰——



诺亚突然感受到了某种气息，抬起了头。



下一个瞬间他的右肩就被人砍了，诺亚定睛一看发现一把斧子正在自己的右肩上。



“啊啊……”



在一瞬的时间差过后疼痛感还是来了。



诺亚的右腕已经抬不上来了，强烈的痛觉让他当场蹲了下来，砍在他右肩的斧子自然脱落下来，传来了砸向地板的声响。



诺亚的血喷了出来。



意识逐渐远去。



诺亚打算按住伤口，但左碗根本使不上力。



诺亚就这样倒在了地板上，随即就有人握住了他的脚踝，拖着他的身体往前走。



诺亚勉强的抬起了头，去确认那个人的脸。



拖着他的正是黑卷古龙。



他还活着吗？



诺亚无声的哭泣着，他的痛苦、恐怖以及其他无法言说的感情自然地化作了眼泪。



一切都结束了。



“包含他们作品在内的月灯馆内所有本格推理都会为了迎接五十年后的新时代，与你一同乘上名为书库的诺亚方舟。”



什么方舟。



“诺亚你正是为此而出生的。”



我才不想以这样的名字出生呢。



“继承我的衣钵，成为新世界的神明吧！”



这样一来这个离谱的时代就结束了——



这样就好。



这样——



诺亚醒来时坐在了一个椅子上，在朦胧的意识中只能感觉到右肩的疼痛，但依然无法动弹。



诺亚看了看周围，这里应该是食堂，只是放假没有开灯。光源只有走廊里的灯，让诺亚能勉强看清楚周围。



随后诺亚终于察觉到了自己的脚边躺着某个人。



他对那占满了血的作业服有印象。



到底发生了什么？



诺亚脚边的人明显已经死了，因为本该是他的头的位置，已经被替换为了堂堂巡的头。



啊！圆环还是继续。



在离尸体有一段距离的地方，还有着另一具尸体。



那个尸体的衣服诺亚也有印象。



那是诺亚相信的男人所穿的衣服。



“呜呜，弧木先生……”



诺亚已经泣不成声。



为什么——为什么会这样？



那具尸体的头也不见了，本该是他头部的位置被替换为了黑卷古龙的头。



一个壮大的圆环。



一百七十年的理。



在最初的尸体，天神人那里放上弧木的头就结束了。



七个堕天使的仪式死。



然后——



无人生还。



不对，那不可能。



在桌子的对面，有一个人坐在东道主的位置上，胳膊支在桌布上，好像在看向诺亚。但由于周围过于黑暗，诺亚没能看清对方的身影。



说到底在那里的真的是人类吗？



在那里的更像是馆所孕育的黑影，偶然化为人形了不是吗？



诺亚的眼中一切都模糊重影，已经无法判断对方到底是人类还是幽灵了。



诺亚觉得犯人是在展示自己终于完成的杀人剧吧，那个集结了七个大罪的杀人剧。



“你就是……犯人是吧……”



诺亚断断续续的说到。



“梦川兰老师。”



对方没有回应诺亚。



但相对的，对方抬起了隔壁，做出来仿佛要撩起头发一般的动作。



“你一直……即是梦川兰……也是白百合久生女仆……在月灯馆是数个月……一直分饰两角对吧……”



黑影依旧保持着沉默。



诺亚感觉自己好像感觉自己就像做梦一般，意识逐渐混乱，完全无法正常思考了。



“图书室里的尸体……是谁？为什么要做这种事……”



诺亚的声音逐渐沙哑。



桌子对面的黑影站了起来。



黑影慢慢的接近诺亚，黑影的身形依旧被黑暗包裹着，右手拿着一个奇妙的机器。诺亚在灯光的照耀下看清了机器的真身，机器的形状像一个收发机，到处都有转盘和开关。



啊啊，这是——



诺亚打算说些什么，但最终还是没能说出口。



黑影纤细的手指按下了开关。



随后黑影到诺亚耳边细语道：“谢谢你。”



我可不就我做了什么要被杀人鬼感谢的——



诺亚的意识逐渐远去。



倒不如说要说谢谢的是我才对。



谢谢你把方舟计划弄的一团糟。



我实在无法忍受自己为此而生，还要为此而活下去。



此时，不知从何处传来了沉重的爆炸声。



拿着开关的黑影不慌不忙的离开了食堂。



诺亚最后看见的那个黑影，没有回头背过手关上了食堂的门。



然后月亮阴了下来。



啊——闭幕。



“关于奥羽山脉的发生雪崩，作家天神人的宅邸被冲垮一事，刚才传来了最新报道。在此处的居民中有一人被确认生还，重复一遍。有一人确认生还。”